サウンド・マン 大物プロデューサーが明かしたロック名盤の誕生秘話
- 作者: グリン・ジョンズ
- 出版社/メーカー: シンコーミュージック
- 発売日: 2016/02/22
- メディア: 単行本（ソフトカバー）
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グリンは、最初からプロデューサーになろうと思ってたわけではありません。
１７才のとき、事務仕事は無理だし、学校は落ちこぼれだし、バンドもぱっとしない。
百貨店でアルバイトしながら身の振り方を考えてたところ、３才年上の姉のスーから、
知り合いのレコーディングスタジオの仕事を紹介されます。
面接には行ったが、６週間も連絡がない。
落ちたと思ったけど、母親がこちらから連絡しなさいとアドバイス。
幸運にも連絡したタイミングで欠員がでて、アシスタントエンジニアとして採用されました。
グリンの成長はストーンズと共にあります。
駆け出しエンジニアのとき、巨大な才能であるストーンズに出会います。
なんとか売り出したい。グリンは尽力するけど、ライブをやっても人が集まりません。
ストーンズに一晩のギグで、３ポンドしか払えない日もあった（バンドとグリンは折半の契約）。
おそらくストーンズのライブギャラでは、史上最低の金額です。
アンドルー・オールダムとマネジメントを取り合い、結果ストーンズはオールダムにつきます。
オールダムは気に入らない奴だったけど、今後のエンジニアリングを頼まれ引き受ける。
これにより、ストーンズの最初期から黄金期のエンジニアは、ずっとグリン・ジョンズです。
そういう意味では、ストーンズファンは読むべき一冊。
読み進めていくと、キンクスのユー・リアリ・ガット・ミーや、フーのマイ・ジェネレーションも、
グリンがエンジニアしてました。いろんな名曲に絡んでます。
若いころはスチュと同居してたので、スチュの彼女にジェフ・ベックが間男しにきてけんかしたり、
ジミー・ページ、クラプトン、ポール、ジョンなど、伝説の音楽家との逸話には目を見張ります。
彼は謙虚に言います。
たまたま自分はアルバム・ロックの黎明期に、その場所にいただけだと。
そうかもしれないけど、あまりにも幸運すぎる。
フィフティ―ズ（アメリカン・グラフィティのサントラ音楽）のサウンドが英国にわたり、
ロックの歴史が大きく展開しているときに、その中心にいた。
以下に何点かの要約読書メモを。
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＜イーグルスのプロデュース、約１７ページほど書かれてるものの要約＞
１９７１年１１月、デビッド・ゲフィンから電話が来た。
ゲフィンはアサイラムを興したばかりで、イーグルスと契約を結び、１作目のプロデューサーとして、
わたしを抑えようとしていた。ゲフィンは自信満々で、ぜったいに売れるバンドだと。
クラブでの演奏を見にいくと、とくべつ光るものは無く、個性もかけていた。
価値なしと判断し、そのままロンドンに戻った。
ゲフィンはあきらめることなく、君は最高の状況でイーグルスを見てない。といって譲らなかった。
ゲフィンにあまりにうるさく言われて、わたしは仕方なしにＬＡに戻った。
彼らの演奏をもう一度見たが、結果は前回と同じだった。
みなで建物を出ようかというとき誰かが言った。
「ちょっと待った。グリンにもう１曲、哀しみの我らだけ聴いてもらおうぜ」
ランディがリードを歌う曲で、彼らはその曲をベースとドラムなし、
バーニーとグレンがアコギで、建物の入り口近くに立ったまま演った。
そのハーモニーは天からの贈り物だった。わたしは唖然となった。
４人とも優れたリードシンガーで、それぞれがまったく異なる声を有していた。
その四声が合わさると、この上なく美しいサウンドを創りだす。
アルバム作りは楽しくおわったが、ちょっとした問題が生じた。
ゲフィンがドン・ヘンリーのボーカルが一つ足りないと感じたのだ。
レコーディングの際、ジャクソンブラウンの曲、ナイチンゲールの歌を２～３回試したのだがうまくいかず、
そのまま私の時間切れになりあきらめていた。
Ｅａｇｌｅｓ １ｓｔのオリンピックスタジオのセッティング↓
ところがある晩の午前３時、ＬＡのゲフィンから電話があった。
ナイチンゲールの歌をもう一度試してほしいと。私は丁寧に断った。
しかし翌晩、ゲフィンはまったく同じ時間に電話をかけてきて、同じ話をはじめから繰り返した。
私はブチぎれて断った。
こんどはバーニー・レドンから電話があった。
他の人気エンジニアとナイチンゲールの歌を録音したが、うまくいかない。
何とかしてほしいと。わたしは忠義に欠ける行動に激怒し電話を切った。
ロンドンでのフェイセズの録音まで６日あり、ＬＡでザ・フーのマスタリングがあったので、
ゲフィンの事務所に怒鳴り込んだ。イーグルスとゲフィンはその場にいた。
バンドはゲフィンに迫られてどうしようもなかったのだと釈明した。
わたしからはあの曲の再録を拒まれ、ゲフィンからはあの曲がないとアルバムを出さないと言われ。
私はついに折れ、再録に臨んだ。
同曲の存在はアルバムの成功には影響しなかった。売れたのはゲフィンの手腕だ。
何としても我を通すゲフィンの執拗な姿勢は、作品の売り込みにおいて、
巨大なプラスに転じたのは間違いない。
＜ジミー・ページ＞
ぼくが仕切る日曜のセッションは、無料でスタジオが使えるぞ、と知り合いに触れ回った。
この言葉に惹かれて、やる気に満ちた若いミュージシャンが団体でやってきた。
その一人にジミーページがいた。キングストンアートカレッジの学生で、クラプトンもそこに通ってた。
わたしはジミーに、君にならちゃんと金をもらえるセッションを回せると伝えたが、最初は断られた。
収入を得てることがばれると、奨学金をもらえなくなるからだという。
＜ストーンズはスチュのバンド＞
ストーンズは良好なレコード契約を取りつけ、オールダムがマネジメントを手がけた。
オールダムは見かけがそぐわないという独断で、スチュをストーンズから外すとの裁定を下した。
スチュはかわりにバンドのロードマネージャーの職を任された。
（stu&mick）
彼がその通達を受けたとき、わたしがその決定に嫌悪の念を伝えると、
スチュは意外にも、「大いに満足してる」と言った。
「俺はそもそもポップスターとして暮らすことに魅力を感じてない。
それにあいつらはものすごい成功を収める気がする。だから俺にとっては世界を見て回るのに、
うってつけの機会になると思う」
スチュはまじめすぎる男だったから、ロックスターには向いてなかったと思う。
ストーンズは間違いなく真の果報者だった。優れたピアニストの奉仕を受けただけでなく、
これ以上ないほど信頼のおける友人が、ロードマネージャーとして付いたのだから。
キースは昔からいつも語ってる。
「俺は今もスチュのために働いてる。
俺に言わせれば、ザ・ローリング・ストーンズは、あくまでスチュのバンドなんだ」
＜１９６８年１０月、レッド・ツェッペリン１ｓｔ＞
ジミー・ペイジから電話をもらった。共通の友人であるジョン・ポール・ジョーンズと、
私が聞いたことのないドラマーとシンガーとバンドを組むと。
ジミーが言うには、素材が十分に集まった。アルバムを作るつもりだ。願わくば君とやりたい。
わたしは飛びついた。ジミーとジョンが組んだのだから、いいものになるに決まってると。
それからの９日間で私たちが作ったアルバムは、ロック史における大きな一歩だ。
アルバムが完成したのは、ストーンズの作品をまとめてる時だった。
そこである日の制作会議に、ツェッペリンの１ｓｔをもっていき、ミックに聞かせた。
「このバンドはこの先とてつもない大物になる。今のうちに前座に呼んだらどうだろう」
ミックは聞き流した。ミックにはまるでピンとこなかったようだ。
ビートルズセッションからの帰り道には、ジョージ・ハリスンにもマスターテープを聞かせた。
結果は同じで彼にもさっぱりだった。なんでこんなにすごいものが、彼らには理解できないんだ。
＜レット・イット・ブリード＞
ストーンズの作品で、一番のお気に入りは「レット・イット・ブリード」。いい曲ばかりだ。
じつは「ホンキー・トンク・ウィメン」と「無情の世界」のどちらをシングルのＡ面とするかで意見が割れた。
わたしは「無情の世界」を推し、激しく闘った。
ミックはそれに反対で、ある晩スタジオに遊びに来たクラプトンに、選んでもらうことにした。
「おまえの頭、ねじが緩んでるんじゃないか」と言って、クラプトンが選んだのはホンキー・トンク・ウィメン。
同曲は米英のいずれでも１位にまで上がった。私の程度はこんなもんだ。
＜フーズ・ネクスト＞
ジャケットについては、わたしがイーサン・ラッセルを推した。
彼はバンドをクルマに乗せてイングランド南部を２～３日走り回り、
ぼた山から突き出す、コンクリートの石板（モノリス）をたまたま見つけた。
それがかの有名なデザインの中核をなすことになった。
- アーティスト:
- 出版社/メーカー: USMジャパン
- 発売日: 2010/12/22
- メディア: CD
スローハンド35thアニヴァーサリー<デラックス・エディション>
- アーティスト:
- 出版社/メーカー: USMジャパン
- 発売日: 2012/12/19
- メディア: CD
