デザインした人 デザイナー 鈴木成一
『あの日』の場合は、小保方晴子さん本人による切実な手記、ということが本のすべてでした。人は「小保方晴子」という名前を見ただけで、一連の「STAP騒動」を頭の中に思い描く。そのため、『あの日』という本のタイトルがついてはいるものの、「小保方晴子」という著者名をいかにまっすぐ見せるかが最も重要でした。余計なことをすれば本の性格がぼやけてしまう。そう思い、真っ白なカバーの真ん中に『あの日』というタイトル、そして「小保方晴子」という著者名をただ一列に並べています。
一般的に著者名はタイトルの添え物のように扱われることがほとんどです。けれども、『あの日』ではタイトル文字と同じくらいの大きさで著者名を入れました。タイトル文字を灰色にしたのは、ぼんやりとした「あの日」の記憶を鮮明にするという内容を表現するためです。
カバーから帯を取れば、真っ白な空間の真っ白い紙に文字列の黒、それを薄めた灰色――装丁には、ほとんど白と黒しか使っていません。真ん中にただ2つの文字列がポツンと置かれているだけになります。
こうして極限まで余分なものを排除し、タイトルと著者名の周りに白い「間」をつくりました。この「間」が、書店を訪れた人の目を引くフックとなります。書店には多くの本が並べられていますが、白い「間」のおかげで、訪れた人は一緒に並べられた他の本と『あの日』との間に明確な距離を感じるはずです。結果、タイトルや著者名が目に飛び込んでくるのです。
このような単純な文字列と単色のみで完結できる装丁は限られています。イラストを入れたり、著者の写真を入れたり、手書きの文字をタイトルに使ったり……、それぞれの個性に合わせた工夫をするのが常。ただそれは、本来の意図から遊離した過剰な演出である必要はまったくありません。あくまでその本の個性に従順であるべきだと考えます。むしろ外連味のない、その本が最初からそこにあったかのような佇まい、そして大事なのは、そこに発見があること。これが私の理想です。
過去に装丁を手がけた『金持ち父さん 貧乏父さん』にしても、裕福そうな父さんのイラストを上に置いて、貧乏そうな父さんのイラストを下に置き、上下関係を空間の中に対比させただけ。毎日何百冊と新刊が発売され、書店に並ぶ中で人の目を引くのは、シンプルで強いものなのではないでしょうか。
世論を「黒」と見立て真実の「白」で覆う
2016年1月28日に発売。発売1カ月足らずで25万部を突破。「真っ白のカバーをめくると、真っ黒の表紙が見えてきます。そこに世論の『黒』を見立て、真実の『白』でそれを覆う、というコンセプトです。メーカーの取り扱う用紙のなかで、もっとも白いものと黒いものを選びました」。
(この記事は（PRESIDENT Online）から引用させて頂きました)
